Zeitgenössisch Geigenbauer

Geigenbauer
Pierre Flavetta

Cremona, Italien

Pierre, der sein Studium an der Antonio-Stradivari-Schule für Geigenbau in Cremona abgeschlossen hat, konzentriert sich auf die Lacke alter Geigenbauer, der Grund, warum er damit begann, Kopien der Meisterwerke aus de... Mehr lesen

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Atelier & Arbeit

Über den Geigenbauer

Pierre, der sein Studium an der Antonio-Stradivari-Schule für Geigenbau in Cremona abgeschlossen hat, konzentriert sich auf die Lacke alter Geigenbauer,

der Grund, warum er damit begann, Kopien der Meisterwerke aus der Blütezeit anzufertigen.

Nach seinem Abschluss am I.I.S. Antonio Stradivari in Cremona widmete sich Pierre der Erforschung der antiken Alchemie, wobei er sich insbesondere auf die Lacke alter Geigenbauer konzentrierte. Zu diesem Zweck begann er, Kopien der Instrumente dieser Meister zu bauen, um den Bau- und Lackiermethoden der Blütezeit des Geigenbaus so nahe wie möglich zu kommen. Auf diese Weise gelingt es ihm, seine historischen Forschungen sowohl in ästhetischer als auch in akustischer Hinsicht umzusetzen.

In eigenen Worten

Ein Gespräch

F: Warum haben Sie angefangen, Instrumente zu bauen?

Die Holzbearbeitung hat mich schon immer fasziniert, was ich meinen beiden Großvätern zu verdanken habe, die Tischler waren und mich schon als Kind in ihren Werkstätten mitarbeiten ließen. Bevor ich mich für den Geigenbau zu interessieren begann, arbeitete ich einige Jahre lang als Pianist in Nizza. Um meinem Interesse an der Botanik nachzugehen, wurde ich anschließend Forsttechniker. In der Hoffnung, sowohl meine botanischen als auch meine musikalischen Fähigkeiten in die Praxis umsetzen zu können, wandte ich mich dem Geigenbau zu und konzentrierte mich dabei insbesondere auf die technologischen Eigenschaften von Holz, wobei ich meine künstlerische Seite mit dem theoretischen Wissen verband, das ich als Forsttechniker erworben hatte.

F: Warum sind Ihre Instrumente so besonders?

Mein Ansatz ist ganz einfach: Ich möchte Instrumente bauen, die antiken Instrumenten so nah wie möglich kommen, dabei aber auch modernen Anforderungen Rechnung tragen. Um dieses Ziel zu erreichen, fertige ich Kopien antiker Instrumente an, gehe dabei jedoch auf ungewöhnliche Weise vor. Meine Kopien sollen keine bloßen Nachahmungen sein – ich strebe danach, Materialien und Arbeitsmethoden so präzise wie möglich nachzubilden, da ich davon überzeugt bin, dass dies der effektivste Weg ist, dem ursprünglichen Klang alter Instrumente nahezukommen. Daher konzentriere ich mich auf die historische Erforschung der zwischen dem 15. und 18. Jahrhundert verwendeten Materialien, sowohl aus theoretischer Sicht als auch durch praktische Versuche. Ausgehend von technischen Zeichnungen und historischen Dokumenten versuche ich, die ästhetische Vision und Ideologie jener Zeit sowie das eigentliche Ziel der alten Meister zu verstehen. Um jedoch dieselben ästhetischen und akustischen Ergebnisse zu erzielen wie sie, reicht meiner Meinung nach Beobachtung allein nicht aus. Wir müssen auch den ursprünglichen Bauprozess untersuchen und versuchen, ihn nachzubilden – und genau hier kommt meine Forschung ins Spiel.

F: Was inspiriert Sie?

Auch wenn sich meine Studien über den Zeitraum vom 15. bis zum 18. Jahrhundert erstrecken, ist meine Arbeit vor allem von der Blütezeit des Geigenbaus geprägt. Es war ein wirklich ereignisreiches Zeitalter, voller neuer Ansätze im künstlerischen Bereich: Die Entwicklung der künstlerischen Mentalität wirkte sich auch auf die Techniken aus und führte zur Apotheose der Malerei und des Instrumentenbaus. Auf dem Höhepunkt dieser Epoche erreichte Stradivari ein Maß an Perfektion, das auch dreihundert Jahre später noch unübertroffen ist. Die Handwerker jener Zeit hatten eine überlegene und ausgefeiltere ästhetische Vision als wir – eine Vision, die später allmählich verblasste. Was mich bei meiner täglichen Arbeit motiviert, ist das Wiederentdecken dieser verlorenen Sensibilität.

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