Über den Geigenbauer
Inspiriert vom Vermächtnis „Del Gesù“, das eine freie und persönliche Interpretation des Geigenbaus prägte und dessen Werke von einer starken Persönlichkeit geprägt sind, gilt Storioni als einer der wichtigsten Bewahrer der Cremoneser Tradition bis zum Ende des 18. Jahrhunderts, zusammen mit G. B. Ceruti, seinem Schüler, und den späteren Generationen der Familie Bergonzi. Seine Instrumente zeichnen sich durch einen starken Charakter aus und sind für ihren brillanten und kraftvollen Klang bekannt.
Lorenzo Storioni ist zweifellos einer der faszinierendsten Geigenbauer der Cremoneser Schule und einer der historisch bedeutendsten Geigenbauer der Epoche des Rokoko und des frühen Klassizismus. Der interessanteste Aspekt seines Lebens und Schaffens besteht darin, dass seine Karriere trotz fehlender bekannter Verbindungen zu Adelsfamilien, Förderern oder Mäzenen äußerst produktiv war. Dies gilt nicht so sehr hinsichtlich der Anzahl der von ihm gefertigten Instrumente, sondern vielmehr angesichts seiner relativ kurzen Schaffenszeit und der ungünstigen Zeiten, in denen er lebte. Trotz des Verfalls des Reichtums und der Macht des Adels sowie der schwindenden Rolle der Kirche als Förderin der Kultur in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts sowie des chaotischen politischen und wirtschaftlichen Kontexts in Europa mit den ausbrechenden Revolutionen und dem gesellschaftlichen Wandel gelang es ihm dennoch, eine beträchtliche Anzahl von Instrumenten herzustellen, die wegen ihrer Klangqualität sehr geschätzt werden, auch wenn die handwerkliche Ausführung wahrscheinlich nicht dem entspricht, was man vom Cremoneser Geigenbau des 18. Jahrhunderts erwartet.
Soweit bekannt ist, stammte er nicht aus einer Familie mit Geigenbauertradition, weshalb sein Ausbildungsweg unklar ist. Tatsächlich konnte er nicht vom Unterricht anderer Geigenbauer profitieren, da es in Cremona zu jener Zeit – nach dem Tod von Guarneri del Gesù im Jahr 1744, dem Geburtsjahr Storionis – fast keine Geigenbauer mehr gab. Trotz des wahrscheinlichen Fehlens einer direkten Anleitung lässt sich die Tatsache nicht außer Acht lassen, dass Storioni in Cremona geboren und aufgewachsen ist, einer Stadt, die zu jener Zeit noch eng mit anderen bedeutenden Zentren der Geigenbaugeschichte wie Mailand und Brescia verbunden war. Daher könnte er umfangreichen Zugang zu Materialien und Informationen der alten Meister gehabt haben. Einige Experten behaupten, dass eine von Storioni angefertigte Viola d’amore, die angeblich nach den Anleitungen und Zeichnungen entstanden sei, die Antonio Stradivari in seiner Werkstatt hinterlassen hatte, beweise, dass er Zugang zu diesem ganzen Schatz hatte. Dies ist plausibel, wenn man bedenkt, dass Stradivaris Werkstatt seit dem Tod seines Sohnes Francesco im Jahr 1742 bis 1776, als der gesamte Inhalt der Werkstatt vom Grafen von Salabue erworben wurde, geschlossen und nahezu unberührt blieb.
Storioni scheint der erste große Geigenbauer der italienischen Tradition zu sein, der stärker von GdG als von Stradivari beeinflusst wurde. Dieser Einfluss beschränkt sich jedoch auf das Erbe einer freien und persönlichen Interpretation des Geigenbaus, wobei seine Handwerkskunst von einer starken Persönlichkeit geprägt ist. Bemerkenswert ist die große Bandbreite an Variationen in Storionis Entwürfen und Formen, wie sie auch in Del Gesùs Schaffen zu beobachten ist. Die langgestreckten, oft geneigten f-Löcher, die kleineren Ecken sowie der ständige Wechsel bei Modellen und Oberflächenausführungen zeigen, dass der ästhetische Anspruch nicht mehr so wichtig war wie zuvor. Storioni und GdG teilen den experimentellen Charakter und – soweit wir dies anhand der Untersuchung ihrer Instrumente beurteilen können – den Fokus auf die akustischen Ergebnisse.
Zeitgleich mit der französischen Besetzung verließ Storioni Cremona im Jahr 1802 aus unbekannten Gründen in Richtung Osten, wo die französische Front noch nicht vorgedrungen war. Alles deutet darauf hin, dass seine Position in Cremona – und damit auf dem Markt für Geigenbau – von Giovanni Battista Ceruti übernommen wurde, der oft gemeinsam mit ihm als Geigenbauer der späten Klassik aus Cremona genannt wird; seine Verbindungen zu Storioni sind jedoch ebenso unklar. Einige Hinweise deuten darauf hin, dass er einige Jahre lang zwischen Cremona und anderen Orten hin- und herreiste und weiterhin als Geigenbauer tätig war, obwohl aus dieser Zeit keine von ihm gefertigten Instrumente bekannt sind. Nach etwa einem Jahrzehnt kehrte er nach Cremona zurück, wo er 1816 verstarb.
