Über den Geigenbauer
Carlo Giuseppe Testore, ein bedeutender Mailänder Geigenbauer, der um 1660 in Novara geboren wurde, ging bei Giovanni Grancino in die Lehre und gründete Ende des 17. Jahrhunderts seine eigene Werkstatt in Mailand. Unter dem Einfluss von Grancino,
Seine Instrumente zeichnen sich durch ein elegantes Design mit einzigartigen Elementen wie den markanten Schnecken aus. Testores handwerkliches Können, das von seinen Söhnen Carlo Antonio und Paolo Antonio fortgeführt wurde, hinterließ ein bleibendes Vermächtnis im Geigenbau, das insbesondere für seine außergewöhnlichen Celli geschätzt wird.
Nur sehr wenig von dem, was über die Geschichte der Mitglieder der Familie Testore bekannt ist, lässt sich durch Dokumente oder Standesamtsregister aus dem späten 17. Jahrhundert belegen. Carlo Giuseppe Testore scheint um 1660 in Novara geboren worden zu sein und etablierte sich innerhalb kurzer Zeit als bedeutender Geigenbauer in Mailand, da seine frühesten Werke ab ca. 1685 nachweisbar sind. Beeinflusst von Giovanni Grancino, der vermutlich sein einziger Lehrer war, fertigte er Instrumente, die sich durch elegante, kompakte Designs auszeichnen, die größtenteils vom Einfluss der Amatis in diesem Bereich geprägt waren – so, wie dieser von G. Grancino aufgegriffen und interpretiert wurden, sowie durch einzigartige Merkmale wie die markanten, diagonal skizzierten Schnecken, die sie von den Werken des Meisters unterscheiden. Im Laufe seiner Karriere verstärkte Carlo Giuseppe Testore die Individualität seiner Arbeiten, insbesondere bei seinen hochgeschätzten Celli. Im Vergleich zu denen Grancinos waren seine Ränder etwas breiter, und die Rillen um die Decken herum waren etwas flacher und wirkten kräftiger. Im Allgemeinen wiesen seine Instrumente einen eher kühnen Stil auf. Genau wie sein Vorgänger scheint Testore im Wesentlichen mit zwei Lackrezepturen gearbeitet zu haben: einer dunkleren, rötlichen, von weicherer Textur, etwas weniger transparent und offenbar schwieriger im Auftragen und in der Pflege. Die andere war von hellerer, goldfarbener Tönung, von höherer Transparenz und härterer Konsistenz; sie war offenbar leichter zu handhaben, da es sich offenbar um eine schneller trocknende Rezeptur handelte. Die Wahl der beiden Lacke hing von der Qualität des Holzes und der übrigen ihm zur Verfügung stehenden Materialien ab, was in erster Linie die Bedeutung des Projekts und damit den Grad der Verfeinerung bestimmte; es gibt jedoch auch Hinweise darauf, dass jede der Lackrezepturen besser für bestimmte Wetterbedingungen und Luftfeuchtigkeitswerte geeignet war und sich somit besser an eine bestimmte Jahreszeit anpasste. In der späteren Phase seiner Karriere scheint der goldene Lack beständiger geworden zu sein und häufiger zum Einsatz gekommen zu sein, und so blieb es auch im Werk seiner Söhne. Testores Söhne, Carlo Antonio und Paolo Antonio, führten sein Vermächtnis fort und bewahrten den Ruf der Familie für außergewöhnliche Handwerkskunst. Unter dem Einfluss von Stradivari und Amati entwickelte Testore seine eigenen Techniken, die sich in der ikonischen „Testore-Schnecke“ und den längeren Ecken widerspiegeln. Seine für ihre Qualität bekannten Celli zeugen von seiner meisterhaften Handwerkskunst und seinem bleibenden Vermächtnis im Geigenbau. Die Etiketten weisen darauf hin, dass sich die Familienwerkstatt ebenfalls in der Contrada Larga in Mailand befand – genau an jenem Ort, an dem auch Grancino, Lavazza und später Landolfi ihre Werkstätten errichteten.
